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【巨匠】至心至情，匠心獨(dú)運(yùn)
第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)有點(diǎn)冷，接連在金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等“前哨站”中奪魁的《1917》，最終只收獲了最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》則爆冷拿下了最佳原創(chuàng)劇本、最佳導(dǎo)演與最佳電影等大獎(jiǎng)。
從金球獎(jiǎng)以黑馬之姿力壓熱門《小丑》奪獎(jiǎng)開始，在奧斯卡被黑馬《寄生蟲》“終結(jié)”，僅從頒獎(jiǎng)季看，《1917》的經(jīng)歷也是個(gè)好故事。
雖然未能如愿獲得最佳影片，但用藝術(shù)的表達(dá)詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)，將電影技術(shù)發(fā)揮到極致，《1917》還是獲得了業(yè)內(nèi)和觀眾的認(rèn)可。
殘酷又浪漫的《1917》
《1917》的故事靈感，來自于門德斯祖父的記憶，因給有真實(shí)故事作參考，《1917》自然要在真實(shí)感上發(fā)力。但對(duì)于深諳影像表達(dá)的門德斯而言，在故事之外，用技術(shù)加強(qiáng)電影的真實(shí)感也在導(dǎo)演的考慮范圍內(nèi)。
最終，記錄連續(xù)時(shí)空、連續(xù)事態(tài)，讓故事更具真實(shí)性，更能帶動(dòng)情緒的長(zhǎng)鏡頭成為了門德斯的選擇，而將戰(zhàn)爭(zhēng)電影一鏡到底的呈現(xiàn)方式，似乎要顛覆大多數(shù)人的認(rèn)知。
門德斯表示：“這是一個(gè)激動(dòng)人心的選擇，電影必須有一種發(fā)自內(nèi)心、身臨其境的感覺。而采取一鏡到底的制作方式便是盡可能讓觀眾一同踏上旅程，與角色同步呼吸”
決定了呈現(xiàn)方式，門德斯找來了攝影師羅杰·迪金斯為電影掌鏡。迪金斯曾憑借《銀翼殺手2049》拿下奧斯卡最佳攝影，《革命之路》《鍋蓋頭》《007：大破天幕殺機(jī)》均由二人合作完成。
有了迪金斯的幫助，《1917》順利拍攝。但區(qū)分于《奪魂索》《俄羅斯方舟》《大空港2013》等其他偽一鏡到底電影，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《1917》很少有室內(nèi)場(chǎng)景，絕大多數(shù)是外景拍攝，只能用自然光，根本無法打光。
門德斯表示，這是名副其實(shí)的“聽天由命”。
拍攝有困難在意料之內(nèi)，而時(shí)間是最好的解決方法，最終在全劇組幾個(gè)月的努力下，《1917》這部最具技術(shù)含量，卻最“質(zhì)樸”的電影完成生產(chǎn)。
區(qū)分于炫技般的長(zhǎng)鏡頭使用，《1917》為服務(wù)故事而存在的技術(shù)，為觀影提供了沉浸式游戲的體驗(yàn)。觀眾失去了上帝視角，和兩位士兵共進(jìn)退，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也從強(qiáng)烈的緊張感中迸發(fā)。
雖然在將鏡頭拉近后，導(dǎo)演的敘事作用降低，電影缺乏矛盾沖突引發(fā)的明顯高潮，群像人物的呈現(xiàn)也不夠豐滿和立體，但《1917》呼之欲出的真實(shí)感，足以彌補(bǔ)戲劇層面的不足。并且，別忘了門德斯捏合情感的獨(dú)家秘技。
如果說戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，那《1917》則在殘酷之外多出了一絲浪漫。在送信的過程中，斯科菲爾德與廢墟里帶著孩子的法國(guó)母親相遇、湍急的水流中除了死尸還有飄零在水中的花瓣、無邊的叢林里回蕩著的家鄉(xiāng)的歌謠......
在絕望的戰(zhàn)爭(zhēng)深淵中，門德斯用詩意表達(dá)了殘存的希望，就算野火燒盡，也在要春風(fēng)吹來時(shí)開出希望的花。
天才的薩姆·門德斯
從《美國(guó)麗人》到《007》，再從《007》到《1917》，這位英國(guó)人似乎有講好各種故事的魔力。而在神奇之外，如果用另一個(gè)詞匯來形容門德斯，那一定是“天才”。
1999年，在執(zhí)導(dǎo)七年舞臺(tái)劇之后，門德斯拍攝了首部故事長(zhǎng)片《美國(guó)麗人》，電影聚焦美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭，以黑色幽默的方式解構(gòu)了虛偽外衣下的性欲、冷漠與虛榮。而縱貫始終的悲傷，也為電影增添了韻味。
最終，影片不但取得了全球3.56億美元的票房成績(jī)，更在次年的第72屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得最佳影片。
電影首作斬獲奧斯卡，門德斯天賦盡顯，除了采用舞臺(tái)劇式的表現(xiàn)方法展現(xiàn)萊斯特的內(nèi)心世界以外，導(dǎo)演在景別上實(shí)現(xiàn)了敘事空間的電影化展現(xiàn)，從俯視全景下的破敗與蒼涼，到家庭內(nèi)部的封閉空間，層次分明、錯(cuò)落有致的整體布景，帶動(dòng)了電影情緒的表達(dá)。
如果說一名導(dǎo)演的巔峰是獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的金杯，那34歲，首執(zhí)導(dǎo)筒便拿下這一殊榮的門德斯，一定有著光明的未來。
2002年，帶著奧斯卡的光環(huán)，門德斯交出了犯罪片《毀滅之路》。雖然在榮譽(yù)上未能延續(xù)前作，但早在18年前，他便開始了對(duì)技術(shù)的探索。
以電影中的光學(xué)原理為例，邁克走進(jìn)房間開槍走人，觀眾只能從移動(dòng)的鏡像中窺見康尼的死狀、邁克站在落地窗前看小麥克玩耍，槍聲響起后，埋伏的殺手隨著邁克倒地而被映出，以及康諾在槍殺邁克的妻子和小兒子后對(duì)著玻璃窗整理頭發(fā)，鏡像后小邁克將其認(rèn)出，康諾卻毫不知情等。
通過虛實(shí)不定的光影來誘導(dǎo)觀眾，大大提升了電影的懸疑感。在此之外，門德斯又一次嘗試將一個(gè)天平中的兩個(gè)極端情感匯聚，熱血的黑幫片中蘊(yùn)含的溫情，也提升了電影主題的討論深度。
之后幾年，門德斯又嘗試了戰(zhàn)爭(zhēng)片《鍋蓋頭》、愛情片《革命之路》以及家庭喜劇電影《為子搬遷》等，直到2012年，急需改革的老牌諜戰(zhàn)系列電影《007》找到了他，《007：大破天幕殺機(jī)》也應(yīng)運(yùn)而生。
一接手這個(gè)超級(jí)IP，門德斯便進(jìn)行了大刀闊斧的改革。首先，007系列的標(biāo)志，存在了50年的傳統(tǒng)“邦女郎”在新作中被剔除。其次是在故事上，門德斯拓寬思路，為邦德埋了一條精神分裂的暗線。
在此，導(dǎo)演技法發(fā)揮了作用，借時(shí)代更迭的帽子，邦德因?yàn)槿蝿?wù)失敗被反派折磨到了精神病院，在邦德“飛越瘋?cè)嗽?rdquo;后，其他人或主動(dòng)或被動(dòng)的參與到了邦德的內(nèi)心戲中。而致敬《美麗心靈》的挖子彈情節(jié)、迷離的上海夜景以及最后邦德將內(nèi)心斗爭(zhēng)具象化的大決戰(zhàn)，都是門德斯為觀眾留下的伏筆。
商業(yè)元素之外，門德斯也希望通過鏡頭語言來表達(dá)時(shí)代的割裂。相比于前作，《天幕殺機(jī)》盡顯柔和。邦德在游物體熒光里打斗的身影，更像是一場(chǎng)舞蹈，蘇格蘭黑夜里火光染紅的樹林，朦朧惆悵，而藍(lán)色霓虹下，被折射成千百塊的鏡子，也將門德斯的浪漫表現(xiàn)的淋漓盡致。
雖然在大框架下，《天幕殺機(jī)》并沒有跳脫出傳統(tǒng)的套路，但門德斯在細(xì)節(jié)上的嘗試，還是將大時(shí)代改變后，邦德這個(gè)硬漢的困難與選擇放在了觀眾面前。最終，以懷舊的方式來柔化新時(shí)代的棱角，成為了邦德與每個(gè)人可以慰藉的方式與唯一的選擇。
在《天幕殺機(jī)》獲得成功后，2015年門德斯再度推出《007：幽靈黨》，但不知是導(dǎo)演自愿回歸傳統(tǒng)，還是片方的要求，新作在故事上并無新意。不過回過頭看，《幽靈黨》開篇精彩的長(zhǎng)鏡頭，或許就是導(dǎo)演的練兵，因?yàn)樵?07系列之后，門德斯的下一部電影便是《1917》。
正因?yàn)殚T德斯在過往作品中的嘗試與突破，無論在《美國(guó)麗人》《毀滅之路》《007：大破天幕殺機(jī)》還是現(xiàn)今的《1917》中，除去電影外在的敘述，門德斯都加了一層內(nèi)在情感的抒發(fā)。出于對(duì)故事更多層面的思考，門德斯似乎能駕馭任何題材的電影。
同時(shí)，對(duì)電影技術(shù)的探究也拓寬了門德斯的想象空間，從《毀滅之路》提升電影懸疑感的鏡像鏡頭，到《1917》一鏡到底的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，在講好故事之外，和觀眾取得互動(dòng)，是有多年戲劇導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的門德斯，希望為電影產(chǎn)業(yè)帶來的改變。
因此雖然在第92屆奧斯卡中《1917》未能獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)，但55歲的門德斯與他獨(dú)特的敘事能力，一定會(huì)給觀眾帶來更多新奇的觀影體驗(yàn)。
而現(xiàn)在，我們還是等到疫情結(jié)束后，走進(jìn)IMAX影廳，體驗(yàn)門德斯塑造的“1917年”。
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