“當(dāng)我在黑暗中穿行時(shí)，能有某幾位詩人相伴，給了我莫大的安慰。閱讀荷爾德林的時(shí)候，我感覺自己就像是哈勃望遠(yuǎn)鏡，正在探索宇宙的深處。”
這段話出自大導(dǎo)演維爾納·赫爾佐格的自傳《陸上行舟：赫爾佐格談電影》，影迷但凡熟悉這位以狂熱意志著稱的導(dǎo)演，無不對他屢屢發(fā)出“Read！Read！Read！”的吶喊而印象深刻，對閱讀和寫作的熱愛，他甚至宣稱：“相比電影，文字才能更清晰地傳達(dá)我的真實(shí)想法。或許我當(dāng)作家要比當(dāng)導(dǎo)演更好。”
時(shí)值“世界讀書日”，就「電影」與「閱讀」列一份簡要書單，大致按照「導(dǎo)演寫作」「電影理論」「隨筆心得」作一簡要分類，掛一漏萬，僅為個(gè)人推介，供大家參考。
PART 1：導(dǎo)演寫作
作者: [德] 維爾納·赫爾佐格 / [英] 保羅·克羅寧
出版社: 雅眾文化/上海三聯(lián)書店
出品方: 雅眾文化
譯者: 黃淵
出版年: 2018-12
頁數(shù): 544
定價(jià): 78.00元
裝幀: 平裝
本書堪稱導(dǎo)演自傳寫作的典范！全面回顧赫爾佐格的導(dǎo)演生涯，與《赫爾佐格談赫爾佐格》有部分重疊，增加了詩歌和極具份量的序言/跋，肆意贊美，全力開黑，各種開掛，唯有服氣。
他自詡農(nóng)民，自認(rèn)災(zāi)星，自封詩人，古典樂愛好者，拒稱“德國新電影”代言人，鄙夷好萊塢，力圖超越時(shí)代或不局限于某運(yùn)動(dòng)，厭惡消費(fèi)主義，討厭棚拍。他深入探索文明邊緣碎片，深究人類內(nèi)心的清晰、純粹、透明以及無可救藥的自妄自大，所有絕地異域景觀都為捕捉心靈風(fēng)景和靈魂皈依都映射人類的際遇境況，都暗合荒誕宇宙和殘酷自然的生存法則。他勇往直前，忍受孤獨(dú)，保持專注，一門心思苦干，向著那暈眩的黑暗深淵，用直抵世界盡頭的光亮，以堅(jiān)韌的“無賴”精神做電影忠實(shí)的學(xué)徒，特別能激勵(lì)行業(yè)從業(yè)者。
另外，必須高度贊美采訪者保羅·克羅寧，一本精彩的采訪手記必須在雙方智識水平同等的前提下才能產(chǎn)生。
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《雕刻時(shí)光》
出版社: 南海出版公司
出品方: 新經(jīng)典文化
譯者: 張曉東
出版年: 2016-5
頁數(shù): 263
定價(jià): 45.00元
裝幀: 精裝
十余年前首次讀舊版就被震撼得失語，新版重讀依舊覺得受益無窮，謂之字字珠璣、嘔心瀝血毫不為過，幾乎可以視作一本超越時(shí)空的電影理論分析與心靈抒遣的佳作。
作為一個(gè)擁有藝術(shù)良知的電影大師，塔可夫斯基的成就不止光影塑造，看他對其他領(lǐng)域的涉足、運(yùn)用與分析，就能明白為何他的電影讓無數(shù)影迷沉醉的原因，為何他的作品能保持永恒經(jīng)典的地位。文筆真的好得出奇，思辨性強(qiáng)，反省意味足，筆法犀利，批判起愛森斯坦不遺余力，對伯格曼、布列松、黑澤明、普魯斯特的傾慕之情則溢于言表；許多觀點(diǎn)放之今日，依然不過時(shí)，假若某天我們對電影失去最初的熱情與幻想，那么不妨拿出這本書作為燈塔來指引前行。
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《魔燈》
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 理想國
譯者: 張紅軍
出版年: 2017-8
頁數(shù): 368
定價(jià): 88.00元
裝幀: 精裝
作為一個(gè)合格的老伯粉，這本乃必讀物，曲徑通幽至伯格曼的創(chuàng)作核心，可側(cè)面解讀其作品。
不畏暴露傷口，不懼重重困難，所有內(nèi)心的暗黑隱秘，在巨蟹式狡黠和誠實(shí)中得到完美釋放——一個(gè)終生困惑于家庭關(guān)系的情場浪蕩兒，以自小養(yǎng)成的莫里哀戲劇式的謊言，成功將自己沉溺于想象，在眾多復(fù)雜關(guān)系中滋養(yǎng)醞釀了大量藝術(shù)作品的產(chǎn)生，愛情和戲劇在他生命中的不可或缺；一個(gè)對死亡有著無限恐懼的孩子，夢境與現(xiàn)實(shí)的顛倒和融合，家族的印記深深鐫刻在基因里，是他永遠(yuǎn)無法掙脫的噩夢；非線性結(jié)構(gòu)，具體事件與心理意識的交融，文筆極贊，無論是作為伯格曼資料參考，還是電影/戲劇隨筆，抑或人生感悟散文，都極有裨益。十年后重讀依然感慨（新版更完整），魔燈明滅一個(gè)甲子的時(shí)光中。
PART 2：電影理論
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《新浪潮（第三版）》
出版社: 中國電影出版社
譯者: 王梅
出版年: 2014-8-1
頁數(shù): 158
定價(jià): 22.00元
裝幀: 平裝
另一本常用工具書。如果對新浪潮感興趣，細(xì)讀這本太有必要。教科書級的影史撰寫，爬梳重點(diǎn)得當(dāng)，條綱分明，理據(jù)兼重，宏觀梳理五六十年代法國影壇狀況，流派紛爭與代際溝壑（“舊時(shí)”優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演的權(quán)威地位遭疑與后起青年的無畏創(chuàng)作態(tài)度），政治氣候與經(jīng)濟(jì)格局，美國電影的滲入，種種際遇釀成新浪潮萌芽破土的絕佳時(shí)機(jī)。
最愛第四章：原創(chuàng)劇本大爆發(fā)，聲音（尤其是畫外音）的普及，場景地形的選擇，攝影師的重要地位，各方大咖各展其才的剪輯功力（最能直接感受的技術(shù)實(shí)踐與革新）；在準(zhǔn)確勾勒新浪潮運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)外，對電影各方組成人員的分析也甚是精準(zhǔn)。談到新浪潮對世界電影的影響，最感興趣的自然是波蘭（首推瓦伊達(dá)和斯科利莫夫斯基），此書唯一缺點(diǎn)是太短啦，真的不夠看！
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《電影的秘密》
出版社: 后浪丨文化發(fā)展出版社
出品方: 后浪
譯者: 王彤
出版年: 2018-11
頁數(shù): 552
定價(jià): 110.00元
裝幀: 平裝
可作為入門&進(jìn)階雙重功能的電影教材——架構(gòu)清晰，文字曉暢（是謂考據(jù)、義理、辭章結(jié)合），并不晦澀深?yuàn)W的理論援引，動(dòng)用主觀觀影經(jīng)驗(yàn)，讀來頗有成就感與沉浸感；引用片目均耳熟能詳，聯(lián)同圖解，將專有名詞闡釋得明了清晰。歷數(shù)各類型影片的發(fā)源、壯大、式微、再生及衍變，科普攝影、照明、音效、剪輯等結(jié)構(gòu)元素的功能，亦簡要概述聲音設(shè)計(jì)、視覺特效等技術(shù)層面的操作，且在票房分成、市場分化方面也以宏觀視野進(jìn)行分析預(yù)測，內(nèi)容涵蓋之豐富無論對影迷還是專業(yè)人士都足夠誘人。
簡單梳理一下令我印象深刻的精要：1、視效暗含情感激蕩；2、選擇鏡頭意在凸顯人物情感、與空間的關(guān)系；3、轉(zhuǎn)場剪輯構(gòu)建時(shí)空關(guān)系；4、剪輯是最早的特效；5、人物站位與走動(dòng)形成鏡頭內(nèi)的剪輯；6、聲音在一場戲中建立時(shí)間連續(xù)性；7、傳統(tǒng)好萊塢敘事對旁支線索的損害；8、觀眾參與敘事的求知欲與各自的解讀方式都是構(gòu)成電影的意義；9、“現(xiàn)實(shí)主義”的多義性。
另有一個(gè)簡單粗暴的補(bǔ)充：入門版《認(rèn)識電影》，進(jìn)階版《電影藝術(shù)》，專業(yè)版《電影詩學(xué)》。
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《經(jīng)典電影理論導(dǎo)論》（修訂版）
出版社: 后浪丨北京聯(lián)合出版公司
出品方: 后浪
譯者: 李偉峰
出版年: 2018-12
頁數(shù): 248
定價(jià): 42.00元
裝幀: 平裝
涇渭分明，具有古典結(jié)構(gòu)的優(yōu)美和嚴(yán)謹(jǐn)；以形式主義&寫實(shí)主義為經(jīng)，以亞里士多德“四因說”素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價(jià)值為緯，全面而精簡地概述了各流派的觀點(diǎn)和態(tài)度，考據(jù)心理學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)，學(xué)識豐富，功底扎實(shí)。尤其喜歡巴贊一章，深為贊同，作者不愧是巴贊深粉！
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《電影是什么？》
出版社: 商務(wù)印書館
譯者: 崔君衍
出版年: 2017-9
頁數(shù): 396
定價(jià): 68.00元
裝幀: 平裝
當(dāng)然，巴贊本尊撰寫的《電影是什么？》更值得每個(gè)影迷反復(fù)閱讀，他不僅廣覽電影、理論體系完整、文筆精湛、比喻精當(dāng)，對宗教、建筑、歷史、音樂、文學(xué)、哲學(xué)、物理學(xué)、幾何等皆極為精通，難怪能成如此大家！既有建設(shè)性又富于前瞻性，的確受益無窮。
PART 3：隨筆心得
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《少年凱歌》
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版年: 2001-6
頁數(shù): 189
定價(jià): 10.00元
裝幀: 平裝
陳凱歌絕對是文筆最好的華語導(dǎo)演了，碾壓一眾所謂散文家不在話下。用典引文考究而自然，文辭豐沛，且頗有古韻（審美是真不錯(cuò)），追憶意氣風(fēng)發(fā)的少年時(shí)代既有撫今憶昔的悵然，更兼具對歷史史實(shí)和國人特性的深刻洞察，很具思辨性，沉痛之情溢于言表。
幾乎與共和國同齡的那代人——“毛澤東是我們生活中天然的一部分。我們對他的愛,與其說是一種感情,毋寧說是一種習(xí)慣。”所以亦不必訝異于他以及“第五代”日后如此執(zhí)著于家國主題，這種幾乎侵入到骨髓的教化與熏陶，在思想和行為上改變了千千萬萬的人們。
深深震驚于其如此會寫，如此敢寫，群眾的盲從與領(lǐng)導(dǎo)者的方針引領(lǐng)，人為的災(zāi)難與信仰的缺失，人性的沉淪與自然的神力，寫得極其動(dòng)容動(dòng)情。
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《賈想》
出版社: 北京大學(xué)出版社
出版年: 2009-3
頁數(shù): 266
定價(jià): 24.00
裝幀: 平裝
被科長的文筆與才情驚艷到，遣詞講究，筆鋒犀利，視野甚為高廣，敢講敢噴，勇氣與溫柔并濟(jì)，轉(zhuǎn)行影評人也是一流的。
從普通個(gè)體出發(fā)，重視個(gè)人的日常經(jīng)驗(yàn)，記錄時(shí)代發(fā)展刻印在蕓蕓眾生身上的痕跡?？崎L在把握人性心理的微妙尺寸上頗有水準(zhǔn)、極有見地，不僅體現(xiàn)在平衡電影的藝術(shù)（作者）性與商業(yè)考量上，與國內(nèi)外圈內(nèi)人士的交往轉(zhuǎn)圜亦可看作是他曲線救國之道（青年導(dǎo)演的短片計(jì)劃、平遙電影節(jié)的策劃等）。
從個(gè)體折射的社會變遷逐漸過渡到關(guān)注群體記憶和公共空間/歷史向度上的真實(shí)/虛構(gòu)，視野的擴(kuò)大與閱歷的豐富，蛻變是遲早的，格外有感于這句“用虛構(gòu)與戲劇化的方法，呈現(xiàn)我所理解的當(dāng)代中國現(xiàn)狀”——是謂作品的「文獻(xiàn)性」。
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出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 理想國
譯者: 周以量
出版年: 2009-5
頁數(shù): 375
定價(jià): 35.00元
裝幀: 平裝
既非隨筆，也非電影理論，這是一個(gè)特別推薦。本書資料龐雜，信息豐富，敘述立場客觀，功夫真是做足了！不正面剖析小津其人與作品，卻以全景視角審視小津所處的時(shí)代背景，政治風(fēng)云和思潮涌動(dòng)中，時(shí)代巨變與人際變遷都成為影響大師創(chuàng)作風(fēng)格的因素。美中不足之處在于，翻譯略減分。
仍以赫爾佐格的一段話作為結(jié)尾：“閱讀的人，擁有世界；沉迷網(wǎng)絡(luò)或是看太多電視的人，失去世界。不看書，你永遠(yuǎn)都成不了電影人?，F(xiàn)代社會的人，大規(guī)模地放棄了閱讀這件事，令人類文明傷得很深。”
那么還等什么，開讀吧！
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克勞斯·金斯基：聽說你還沒有開讀？
赫爾佐格：立即！馬上！
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