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每一個偉大的電影攝影師，都有著對于色彩的高超掌控能力。你看羅杰·迪金斯的電影，常常是前一秒觀眾還沉浸在五顏六色的場景中，后一個鏡頭，就完全進入到另一個灰暗低飽的世界里。
當(dāng)然，迪金斯并不是唯一的光影大師。著名攝影指導(dǎo)Seamus McGarvey曾經(jīng)獲得過兩次奧斯卡最佳攝影師的提名，2012年改編的托爾斯泰經(jīng)典劇《安娜卡列尼娜》就是他的作品。
Seamus McGarvey不僅是用色的大師，同時也非常熱衷于在youtube上分享自己對于色彩的見解。在這次采訪中，Seamus McGarvey談到了自己作為電影攝影師，是如何通過色彩搭配，為影片創(chuàng)造情感基調(diào)和氛圍的。
——Seamus McGreevy
一、色彩如何產(chǎn)生對情感的推動作用
“色彩對人類情緒的影響，是有內(nèi)在邏輯的”。
紅：愛、欲望、暴力、侵略性、力量
黃：瘋狂、病態(tài)、不安全的、強迫性、智慧、背叛
藍：寒冷、憂郁、忠誠、秩序、被動的、平靜
粉：天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好
但對于某一種顏色，到底能表現(xiàn)什么樣的情緒，并沒有一個絕對的定論。你會發(fā)現(xiàn)人們對同一種色彩的反應(yīng)往往是矛盾的。就拿紅色來說，在影像的世界里，紅色一貫?zāi)軌蚪o我們最強烈的視覺刺激。有人用紅色來表達仇恨與殘忍，也有人用它來表達激情和愛意。
最終決定這種紅怎么樣去用，就是一個攝影師最重要的能力了。你要掌握運用色彩來精準(zhǔn)傳達影片情感的方法，做到這一點，你甚至可以單憑色彩來講述整個故事。
《哈利·波特與鳳凰社》 2007
在《末代皇帝》中，溥儀還是小孩時就登上了王位。那時他天真爛漫，他的主題色是紅色，但隨著他的成長，溥儀對這個世界有了更多的了解，他的主題色也發(fā)生了變化，先是橙色，然后是黃色，最后是綠色。
《迷魂記》1958
所以當(dāng)他遇到另一個女人時，他開始按照瑪?shù)铝招蜗笏茉焖?，慢慢地用綠色將她包裹起來，讓觀眾始終感受到瑪?shù)铝盏拇嬖冢词宫數(shù)铝詹辉霈F(xiàn)在銀幕上。
二、色相和飽和度
《綠野仙蹤》1939
在故事的最后，盡管她回到了黑白世界，但并非一切都是完全不變的了，她已經(jīng)成長，并與朋友和家人分享了成長的經(jīng)歷。
接著就是顏色的明度，也就是所謂的亮度。明度不但能傳達一種力量或情感狀態(tài)，還能傳達人物的故事走向。
四、跳脫常規(guī)的顏色
比如斯皮爾伯格電影《辛德勒的名單》中標(biāo)志性的“紅女孩”形象。一個年輕的猶太女孩穿著一件紅色外套，被納粹包圍著，帶著她和其他600萬人走向滅亡。這個場景成為了億萬觀眾心目中的經(jīng)典。
《辛德勒的名單》1993
服化道是最直接的顏色來源，它們能告訴你很多關(guān)于角色的信息。
《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》1983
《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》2018
如果你仔細觀察，你會在《星球大戰(zhàn)》系列中，發(fā)現(xiàn)很多人物都有類似的變化，導(dǎo)演對于這些色彩元素的設(shè)計貫穿了20年，太了不起了。
總的來講，攝影指導(dǎo)對于一部影片的整體色彩規(guī)劃，需要在服裝設(shè)計師，藝術(shù)總監(jiān)等所有人的通力合作下才能完成。
就像羅杰·迪金斯所說：“讓顏色看起來好看很容易，但最難的，是如何讓顏色為故事服務(wù)”。
本文為作者 拍片—薄荷 分享，影視工業(yè)網(wǎng)鼓勵從業(yè)者分享原創(chuàng)內(nèi)容，影視工業(yè)網(wǎng)不會對原創(chuàng)文章作任何編輯！如作者有特別標(biāo)注，請按作者說明轉(zhuǎn)載，如無說明，則轉(zhuǎn)載此文章須經(jīng)得作者同意，并請附上出處(影視工業(yè)網(wǎng))及本頁鏈接。原文鏈接 https://107cine.com/stream/130366
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