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本篇文章是電影制片人和導(dǎo)演James Tonkin分享他為Pink Floyd樂(lè)隊(duì)的鼓手Nick Mason拍攝制作音樂(lè)會(huì)紀(jì)錄片，并在達(dá)芬奇中完成全流程后期制作的經(jīng)驗(yàn)。
在我二十年的職業(yè)生涯中，我管理過(guò)各種各樣的后期制作流程，逐漸了解到擁有一個(gè)正確工作流程的好處?，F(xiàn)如今，我們的工作方式似乎是在各種軟件中，不斷導(dǎo)入和導(dǎo)出之間切換，而且已經(jīng)沒有任何東西遵循線性規(guī)則了。
比如，你剛剛開始第一天剪輯，客戶卻希望在這周末的時(shí)候，可以看到經(jīng)過(guò)完整剪輯和調(diào)色的一個(gè)片段，從而預(yù)估他們之后三個(gè)月能得到的效果。
因此，最重要的是我們要以一種可以保持整個(gè)工作流程，并且能有極大靈活性的方式進(jìn)行設(shè)置，直到你交出最后的硬盤拷貝為止。
去年，我在一個(gè)紀(jì)錄片 “5 Sedconds of Summer”中，用達(dá)芬奇成功測(cè)試了使用十臺(tái)攝影機(jī)的設(shè)置?，F(xiàn)在我想重新復(fù)制這種方法，再次為Nick Mason的音樂(lè)會(huì)項(xiàng)目進(jìn)行管理，這次用到的攝影機(jī)數(shù)量是以前的兩倍。
這個(gè)項(xiàng)目的主要內(nèi)容是為期兩天的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也有少量的紀(jì)錄片段。我們使用Alexa，RED和Sony F55組合，一共20臺(tái)攝影機(jī)，所有攝影機(jī)都通過(guò)OB卡車進(jìn)行監(jiān)控，并且將每臺(tái)攝影機(jī)的ISO都記錄在攝影機(jī)中。
我們還在所有素材上都應(yīng)用了自定義基礎(chǔ)LUT，以保證風(fēng)格的一致性，并拍攝了4K，6K和8K素材。
我們使用多機(jī)位拍攝了全部19首歌曲。最關(guān)鍵的是在表演過(guò)程中，我們可以實(shí)時(shí)播放曲目，并且可以在任何時(shí)間從不同角度，快速切入和切出現(xiàn)場(chǎng)的直播鏡頭。
在拍攝多機(jī)位鏡頭時(shí)，我需要始終保持活動(dòng)的狀態(tài)，這樣我們便可以在拍攝的任何時(shí)間靈活切換角度，直到拍攝結(jié)束之前的最后一秒。
在拍攝的第三天，我就將所有內(nèi)容傳到了iMac Pro的達(dá)芬奇上。在拍攝結(jié)束后的幾天里，我們開始了第一天的剪輯工作，我們一共要處理超過(guò)22TB的樣片。
文件組織
關(guān)于項(xiàng)目組織
我們使用了達(dá)芬奇的共享數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行工作，我們?yōu)槊總€(gè)不同的工作分配了不同的用戶登錄名，這讓調(diào)色、剪輯等各個(gè)工種，可以在同一個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行脫機(jī)編輯，每個(gè)人都可以觀看測(cè)試效果，并對(duì)其評(píng)價(jià)。
我們的調(diào)色與剪輯是同步進(jìn)行的，因?yàn)槲也幌朐谌齻€(gè)月后才開始考慮我想要的色彩效果。事實(shí)上，我在第一天就設(shè)置了LUT，這可以給我一個(gè)基本的視覺外觀，然后我只需要對(duì)某些特定的鏡頭和歌曲進(jìn)行調(diào)整就可以了。
我的經(jīng)驗(yàn)是，只有在同一個(gè)軟件中完成所有的后期制作流程，這件事才能足夠變得簡(jiǎn)單。
我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目中第一次使用了復(fù)合剪輯。因此，我沒有設(shè)置一個(gè)主時(shí)間段為兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間軸，而是先把所有單曲都切開處理，放在同一個(gè)時(shí)間軸作為其中的單獨(dú)片段。
這樣我可以非常簡(jiǎn)單地在主時(shí)間軸上移動(dòng)歌曲，更改命令，修剪內(nèi)容，而不必?fù)?dān)心每首歌曲要一直反復(fù)地修改。這也使我的時(shí)間軸變得更加干凈、更加簡(jiǎn)化并且也更容易管理。
對(duì)于一些復(fù)雜的操作，比如簡(jiǎn)介、標(biāo)題序列和字幕，其中往往會(huì)有很多的層以及效果，這意味著時(shí)間軸仍然很好并且易于管理，因此我可以快速進(jìn)行任何必要的更改。
關(guān)于剪輯
當(dāng)您開始剪輯整部音樂(lè)會(huì)時(shí)，你可以很快的忘記觀眾將要觀看的兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間。你可以沉迷于每首歌的剪輯，但是我希望在我們進(jìn)行的過(guò)程中可以繼續(xù)整理演出。在第一周結(jié)束時(shí)，我們已經(jīng)整理了前五、六首曲目，也準(zhǔn)備了我們要切入的紀(jì)錄片段的部分。
我已經(jīng)設(shè)想好了如何去做，但你永遠(yuǎn)不知道它是否真的會(huì)以你想的那樣去工作，只有等你坐下來(lái)，看著它播放的時(shí)候，才能意識(shí)到它會(huì)在哪里吸引你，以及在什么時(shí)候適合插入紀(jì)錄片段。
這樣我就可以連續(xù)導(dǎo)出項(xiàng)目的曲目或片段，供我們的團(tuán)隊(duì)與制作人能夠觀看和參與所有的階段。更重要的是要進(jìn)行定期審閱和播放，保持制作電影項(xiàng)目一樣的心態(tài)，以保證項(xiàng)目時(shí)刻處于最佳狀態(tài)。
一個(gè)感受
有了達(dá)芬奇，我真的接受了只使用一個(gè)軟件來(lái)完成整個(gè)后期流程的想法。
比如當(dāng)我在剪輯時(shí)，如果是手持?jǐn)z影需要做穩(wěn)定的話，我只需要打達(dá)芬奇，進(jìn)入“調(diào)色”界面，點(diǎn)擊一下“跟蹤與穩(wěn)定”中的穩(wěn)定功能，然后就可以繼續(xù)進(jìn)行其它工作。
它還有助于減少為保持項(xiàng)目一致性花費(fèi)的時(shí)間，規(guī)避XML的鏈接問(wèn)題，并且所有占用時(shí)間的其他非創(chuàng)意元素都在同一個(gè)軟件中運(yùn)行。
在我看來(lái)，后期制作不再是以前的線性流程。從確定剪切點(diǎn)，然后將其發(fā)送以進(jìn)行修改和混合的想法在今天并不實(shí)用。
如今，客戶通常需要在項(xiàng)目完成之前，就能夠?qū)崟r(shí)對(duì)項(xiàng)目做出審核和修改，因此我們需要保證后期的各個(gè)方面，都能夠無(wú)縫地運(yùn)行。
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