轉(zhuǎn)載自：星馳影視后期
剪輯師的工作從研讀劇本開始到影片最終的輸出，中間要經(jīng)歷很多步驟，不同的剪輯師有不同的剪輯習(xí)慣。
比如在使用剪輯軟件上，有的剪輯師會(huì)緊跟時(shí)代發(fā)展，不停的嘗試新的產(chǎn)品，而有的大師會(huì)因?yàn)樽约旱牟僮髁?xí)慣一直堅(jiān)持使用最開始的那款軟件。同樣，在觀看素材、剪輯片子時(shí)不同的剪輯師也會(huì)有自己不同的習(xí)慣，這樣的習(xí)慣可以幫助他們提高工作效率，更好的完成剪輯工作。
今天，我們分享一些剪輯大師的習(xí)慣，來看看他們是怎么工作的吧！
沃爾特·默奇的剪輯習(xí)慣
沃爾特·默奇是著名的剪輯大師，曾剪輯過《教父》《英國(guó)病人》《冷山》等出色的電影。在剪輯工作中，默奇會(huì)從他正在處理的電影場(chǎng)景中挑選各個(gè)機(jī)位的鏡頭打印出來掛上墻上，這是一種只需一眼就能鳥瞰整個(gè)場(chǎng)景的方法，它能防止某些時(shí)刻被忽視或遺忘。
他還會(huì)根據(jù)場(chǎng)景內(nèi)容不同制作不同大小、顏色的卡片，并調(diào)整卡片的擺放方向角度，這些圖形輔助他沉浸在電影中。
他還會(huì)關(guān)掉聲軌，在靜音的環(huán)境下觀看他剪輯的電影。
靜音看剪的片子意味著你做的每一個(gè)剪接首先是由畫面單獨(dú)決定的，而不是由聲軌決定的。這樣做的好處是，在你剪輯決策時(shí)不會(huì)過度的受到聲音元素的影響。
理查德·哈里斯的剪輯習(xí)慣
理查德·哈里斯是《泰坦尼克號(hào)》的剪輯師。他的剪輯習(xí)慣是，一場(chǎng)戲從結(jié)尾向前剪輯。
在剪一場(chǎng)戲中，他先找到場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭，然后問自己：“我怎么才能到達(dá)這個(gè)A鏡頭？如果我用B鏡頭呢？如果是C鏡頭呢，等等。”通過反向的推理和篩選，從而達(dá)到最優(yōu)的效果。
凱莉•迪克遜的剪輯習(xí)慣
迪克遜是《落水狗》《心靈捕手》和《尋人密探組》的助理剪輯，電視劇《絕命毒師》剪輯師。她在觀看素材時(shí)的習(xí)慣是采用多鏡頭觀看的模式。
“我眼觀四方，當(dāng)開始著手剪輯的時(shí)候，我并沒必要記住攝像師何時(shí)移動(dòng)鏡頭，但是只要記住每條鏡頭就可以了。”
在她觀看吸收素材的時(shí)候，大部分時(shí)間她是邊看素材邊記住這是推拉鏡頭，那是什么方式拍攝的鏡頭等等，并思考如何將這些素材剪輯成一個(gè)場(chǎng)景。
另外，她習(xí)慣每天剪輯一個(gè)場(chǎng)景，而不是拖延到一天內(nèi)一次性剪幾個(gè)場(chǎng)景。這樣做可以培養(yǎng)每天觀看樣片的習(xí)慣，鍛煉吸收能力，以及開始了解個(gè)人尋找的是什么、為什么要尋找，以及你將如何處理場(chǎng)景。
迪德·艾倫的剪輯習(xí)慣
她在剪輯場(chǎng)景對(duì)白時(shí)，就像聽廣播節(jié)目一樣，不需要參考影像。當(dāng)她聽到她想要的聲音時(shí)，她會(huì)把它交給她的助手里奇·馬克斯，讓他給它配上一些畫面。然后再交給自己進(jìn)行下一步的剪輯工作。
湯姆·克羅斯的剪輯習(xí)慣
湯姆·克羅斯是《爆裂鼓手》《愛樂之城》《馬戲之王》《登月第一人》的剪輯師。他十分看重素材，認(rèn)為每一個(gè)素材都很關(guān)鍵，即使是最微小的瞬間，一個(gè)微笑，一個(gè)眼神或者一個(gè)漂亮的運(yùn)鏡。當(dāng)素材送來后，他不著急剪輯，而是先對(duì)素材進(jìn)行挑選和編號(hào)。在順片后，再回頭看這些素材，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多之前發(fā)現(xiàn)不了的內(nèi)容。
最開始的素材是無盡的寶藏，如果你剪輯陷入困境時(shí)，不妨再看幾遍每場(chǎng)戲的素材，你會(huì)發(fā)現(xiàn)之前沒有注意到的東西來解決你當(dāng)下的問題。
Brandon Li的剪輯習(xí)慣
Brandon Li在油管上發(fā)布過很多作品，點(diǎn)擊量很高，是油管大神。在剪輯完一個(gè)作品之后，他要休息一段時(shí)間。
剪完自己的片子后，要做到完全的休息，給自己一個(gè)時(shí)間緩沖后，再回過頭看自己剪的片子。這樣你會(huì)更客觀，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些更多不一樣的東西。這點(diǎn)特別的重要！
你在剪輯工作中都有哪些習(xí)慣呢？
評(píng)論中告訴我們呀~
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