一、電影數(shù)字化與數(shù)字電影一樣的嗎？

數(shù)字指的是能夠被計算機識別的二進制數(shù)字。

數(shù)字化是將模擬信號轉化成數(shù)字信號來傳遞或保存。進行數(shù)字化轉化后的信息可以被計算機識別。采用計算機處理信息比普通方法進行工作有天然的優(yōu)勢。但是前提是將模擬信息轉化成數(shù)字信息。 

電影數(shù)字化：是指把記錄在膠片上的圖像轉換成數(shù)字信息，以便計算機進行處理。數(shù)字化的影像聲音信息通過計算機完成電影的制作，完成的作品以膠片拷貝或數(shù)字光盤等形式存儲或放映。

數(shù)字電影：是指在電影的拍攝、后期加工以及發(fā)行放映等環(huán)節(jié)，部分或全部以數(shù)字處理技術代替?zhèn)鹘y(tǒng)光學化學或物理處理技術，用數(shù)字化介質(zhì)代替膠片的電影。相比傳統(tǒng)的膠片電影，數(shù)字電影的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在節(jié)約了電影制作費用，革新了制作方式，提高了制作水準。

現(xiàn)在，在電影制作的前期，后期每個環(huán)節(jié)中，數(shù)字技術都在體現(xiàn)著它不可或缺的重要性：

1     劇本創(chuàng)作數(shù)字化：通過信息技術完成電影文本創(chuàng)作；

2     拍攝前期數(shù)字化：計算機模擬技術可以把預想的場景故事情節(jié)虛擬出來，創(chuàng)作者就可以提前對電影內(nèi)容進行排演，找到最優(yōu)的方案；

3     拍攝現(xiàn)場的數(shù)字化：數(shù)字攝影設備的使用；人像跟蹤技術等；

4     制做后期的數(shù)字化：最常見的后期視效處理的數(shù)字化。影像和聲音的后期制作數(shù)字化，以及DIT處理等等諸多環(huán)節(jié)。 

數(shù)字電影制作中通過高清攝像技術，實現(xiàn)了與高清時代的接軌； 數(shù)字介質(zhì)存儲，永遠保持質(zhì)量穩(wěn)定，不會出現(xiàn)任何磨損、老化等現(xiàn)象，更不會出現(xiàn)抖動和閃爍； 傳送發(fā)行不需要洗映膠片，發(fā)行成本大大降低，傳輸過程中不會出現(xiàn)質(zhì)量損失； 而如果使用了衛(wèi)星同步技術，還可附加如直播重大文體活動、遠程教育培訓等等，這一點是膠片電影所無法企及的。

二、數(shù)字技術在電影拍攝中的運用

電影從誕生之日開始，攝影機是整個制作過程中最主要的影像捕獲工具。數(shù)字技術在電影拍攝過程中主要肩負了對影片的控制和處理功能。

對影片拍攝的控制是指所有數(shù)字化技術控制在拍攝中集中體現(xiàn)在攝像機的操作和拍攝，用帶有電腦顯示的拍攝控制畫面來完成影片的整個制作過程。

在現(xiàn)代技術不斷發(fā)展的今天，很多攝影機也都是利用計算機數(shù)字化控制來實現(xiàn)的，這樣不但提升了拍攝效率，也降低了拍攝的難度和危險性。對整部影片拍攝的精密度都有很大的提升。 

《貧民窟的百萬富翁》劇照

使用數(shù)字拍攝的佳作也頻頻出現(xiàn)，2009年和2010年連續(xù)兩年，奧斯卡最佳攝影獎都授予了主要使用數(shù)字技術拍攝的電影，《貧民窟的百萬富翁》（Slumdog Millionaire，2008）和《阿凡達》，2009年同獲提名的《本杰明巴頓奇事》和2010年最佳外語片《謎一樣的雙眼》也都是使用數(shù)字拍攝。每年使用數(shù)字拍攝的電影的比例也在逐年增長，尤其是那些大制作影片。

《阿凡達》劇照

以影片《阿凡達》為例，這部投資2.37億美元、拍攝制作歷時3年的影片給影視界帶來一場革命，這場革命中的主力軍正是導演詹姆斯·卡梅隆使用八臺Sony F23和八臺F950所開發(fā)的Fusion Camera-3D電影拍攝系統(tǒng)。當演員們在綠幕前表演時，通過這套系統(tǒng)導演就可以實時看到他們所扮演的納威人正站在迷人的潘多拉星球上散步——也就是最終我們在銀幕上看到的畫面。這些驚人的效果是膠片電影攝影機難以實現(xiàn)的。

《俄羅斯方舟》劇照

影片《俄羅斯方舟》是電影史上的一個奇跡，整部電影由一個長達90分鐘的長鏡頭實現(xiàn)，這正是數(shù)字電影攝影革命前夜的杰作。到目前為止，還沒有能夠提供連續(xù)90分鐘拍攝的膠片攝影機。

《盜夢空間》劇照

眾多好萊塢影片中的特效鏡頭也使用數(shù)字拍攝，以方便后期制作。電影中的一些超高速鏡頭也需要特別的高速數(shù)字電影攝影機完成，例如《盜夢空間》中載有眾人的面包車從橋上落下的鏡頭。

現(xiàn)在數(shù)字電影攝影機進入平民時代，隨著ARRI, RED, SONY等幾大主流數(shù)字攝影機廠商的機型迭代，數(shù)字攝影機在伴隨著低價機型的出現(xiàn)，其身后是4K分辨率和細膩的畫質(zhì)的不斷提升。

但是，這些主流廠商的數(shù)碼攝影機在顏色處理上是否有統(tǒng)一標準呢？每個品牌，每個品牌的各系列機型間顏色處理是否有差異呢？答案是肯定的，有差異。

每個品牌的攝影機在顏色處理上還都是各有所長的。那么這就帶來一個問題：在使用不同機型進行拍攝時，顏色處理上我們要注意什么？如果我用不同品牌的機型完成了一部作品，在后期處理上如何實現(xiàn)色彩管理的統(tǒng)一呢？