每個(gè)鏡頭背后的陳設(shè)、場(chǎng)景，都是建構(gòu)一個(gè)角色個(gè)性、故事的重要元素，它可以反射出人物的教育水平、經(jīng)濟(jì)狀況甚至是心理狀態(tài)，有著講故事的功能；來(lái)自俄羅斯的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) ORB 邀請(qǐng)了他們公司旗下的設(shè)計(jì)師與建筑師，針對(duì)一些識(shí)別度極高的電影分析了他們的美術(shù)設(shè)計(jì)概念，這是建筑師 Ярослав Шафинский 的見(jiàn)解與看法。
她 HER | 2013 年
導(dǎo)演 | 斯派克·瓊斯
美術(shù)設(shè)計(jì) | K.K. Barrett
本片的設(shè)計(jì)師并沒(méi)有因未來(lái)趨勢(shì)而設(shè)計(jì)出相關(guān)的設(shè)計(jì)，反而是聚焦?fàn)I造一個(gè)舒服的環(huán)境，也就是我們從未離開(kāi)過(guò)的家，這樣的舒適不僅僅取決于室內(nèi)設(shè)計(jì)，還取決于我們所愛(ài)的人。
主角西奧多，被一名人工智慧角色 — 薩曼莎所影響著，而有趣的是薩曼莎是一個(gè)作業(yè)系統(tǒng)，除了人類的聲音之外她完全沒(méi)有形體。
對(duì)于科幻電影那些未來(lái)派愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，觀看《她》是一個(gè)奇特的體驗(yàn)，本片的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是典型的新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau），不過(guò)其實(shí)本片的核心概念是想凸顯關(guān)于現(xiàn)代世界中的孤獨(dú)感。
某一篇評(píng)論曾經(jīng)指出，“電影中的猶豫感實(shí)在過(guò)于強(qiáng)烈，以至于太陽(yáng)似乎從未完全的升起或是落下”。顏色的選擇、配樂(lè)、城市的景色，都對(duì)這樣的憂郁氛圍至關(guān)重要。西奧多的公寓選擇全景景觀，與導(dǎo)演斯派克·瓊斯的前妻索菲亞·科波拉的導(dǎo)演作品《迷失東京》做出相似的呼應(yīng)，而有趣的是，兩部片的視覺(jué)總監(jiān)與美術(shù)設(shè)計(jì)都是 K.K. Barrett 。
另外，本片從路人的角度描繪這座城市的方式也很有趣。不知道你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，主角西奧多甚至沒(méi)有自己的車？這部片把吵雜的廣告、圍繞在人們身邊的交通亂象給拿掉了，“我們現(xiàn)在進(jìn)入了一個(gè)我想要的未來(lái)樣貌了，很顯然的，這是一個(gè)與《銀翼殺手》完全不同的概念設(shè)計(jì)。”（《銀翼殺手》的美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的賽博朋克，有著大量的未來(lái)設(shè)計(jì)、飛天車、建筑廣告告示牌...等元素，原作者在這邊與《她》做出一個(gè)有趣的反差對(duì)比。）
機(jī)械姬 Ex Machina | 2015
導(dǎo)演 | 亞歷克斯·加蘭 Alex Garland
美術(shù)設(shè)計(jì) | Mark Digby
劇中那個(gè)美麗的豪宅其實(shí)取景自一間真實(shí)的酒店，位于挪威Juvet景觀酒店（The Juvet Landscape Hotel），由挪威的公司 Jensen&Skodvin 設(shè)計(jì)建造。與《她》一樣，本片的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格并不是未來(lái)主義，舉例來(lái)說(shuō)，客廳是在酒店之外拍攝的，這個(gè)電影主場(chǎng)景是一個(gè)私人的別墅，同樣由 Jensen&Skodvin 打造，這座房子其優(yōu)雅的現(xiàn)代美學(xué)實(shí)際上是真的從山上開(kāi)發(fā)，在現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)中看到自然的元素是有些沖突的，但其模糊的界線與片中探究人工智慧以及自然的議題，形成了呼應(yīng)。
另一方面，劇中的鏡子鏡頭，目的也是為了加深這個(gè)問(wèn)題答案的探索，《機(jī)械姬》的美術(shù)設(shè)計(jì)Mark Digby表示，我們想要不斷的提醒觀眾和所有人，包括片中兩位主角 Caleb 與 Nathan ，機(jī)器人與真實(shí)的人類之間的存在沖突。
2001 太空漫游| 1968
導(dǎo)演 | 斯坦利·庫(kù)布里克 Stanley Kubrick
美術(shù)設(shè)計(jì) | Ernest Archer、Harry Lange、Anthony Masters
斯坦利·庫(kù)布里克是個(gè)細(xì)節(jié)控，而他的經(jīng)典名作《2001：太空漫游》不僅在表現(xiàn)手法上影響了后 50 年的電影，其中美術(shù)設(shè)計(jì)的概念也成為了基石；本片邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)世界知名公司的商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師參與策劃，包括了 IBM 電腦、希爾頓、派克（Parker Pens）、尼康（NIKON）、柯達(dá)（KODAK）...等等，去制造在電影當(dāng)中使用的原型物件，舉例來(lái)說(shuō)，他們?cè)?1960 年代就成功預(yù)測(cè)的平板電腦、內(nèi)置家具以及聲控指紋的身份識(shí)別系統(tǒng)。
法國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師Olivier Mourgue創(chuàng)造的椅子Djinn 椅（Djinn Chairs）并不是為了這部片而生，但確實(shí)因?yàn)檫@部片而讓這張椅子受到歡迎，Djinn 這個(gè)名字是指伊斯蘭神話中的神祉，能夠?qū)⑷祟惖男蛻B(tài)轉(zhuǎn)換成動(dòng)物，與《2001 太空漫游》進(jìn)化的主題不謀而合。
此外，電影結(jié)尾主角待的房間是非常值得注意的，它展現(xiàn)了那個(gè)石碑的概念，也就是電影一開(kāi)始和一群靈長(zhǎng)類動(dòng)物在一起的那個(gè)石碑，這里使用的隱喻是非常復(fù)雜的，任何對(duì)此的評(píng)論注定都會(huì)失敗。
星球大戰(zhàn)系列 Star Wars FIlms
創(chuàng)作者 | 喬治·盧卡斯 George Lucas
美術(shù)設(shè)計(jì) | John Barry、Gavin Bocquet
星際大戰(zhàn)系列是一個(gè)龐大且擁有自己的電影宇宙，而其中的設(shè)計(jì)與建筑值得我們關(guān)注。讓我們先看看死星吧，許多建筑師曾批評(píng)它沒(méi)有太好的公共空間，同時(shí)忽略舒適與安全性， Cameron Sinclair曾評(píng)論死星為“帝國(guó)自大的技術(shù)導(dǎo)向的官僚游戲”。
然后，太空船仍然是重要的文化藝術(shù)品，它的建造邏輯，也帶領(lǐng)著觀眾了解死星是如何被建造出來(lái)的，大量的全景以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了這個(gè)建筑的巨大，同時(shí)也可以在一些通道、斷橋感受到其多樣性，莉亞公主和盧克逃跑時(shí)碰到的斷橋就是最好的例子，在這個(gè)鏡頭中，我們可以看到了攝影不同的角度建構(gòu)出死星的內(nèi)部構(gòu)造與想像。
《星際大戰(zhàn)2：克隆人的進(jìn)攻》中阿米達(dá)拉的房間，參考了法蘭克洛伊萊特的設(shè)計(jì)，從一個(gè)巨大寬敞的客廳展開(kāi)了和平對(duì)話，搭配柔和顏色的整組沙發(fā)與美麗的城市景色。
銀翼殺手2049 | 2017
導(dǎo)演 | 丹尼斯·維倫紐瓦
美術(shù)設(shè)計(jì) | Dennis Gassner
知名的建筑網(wǎng)站 archdaily 先前研究發(fā)現(xiàn)，《銀翼殺手2049》中華萊士的辦公室設(shè)計(jì)，其實(shí)是一間建筑工作室 Estudio Barozzi Veiga 為西班牙的尼安德博物館（Neanderthal Museum）的設(shè)計(jì)草圖，美術(shù)概念設(shè)計(jì)師Peter Popken將之調(diào)整運(yùn)用在華萊士的辦公師樣貌中，現(xiàn)代主義的形式，水、光與影的結(jié)合使人敬畏，就好像你是一名虔誠(chéng)的教徒在某個(gè)大教堂中。
華萊士的助理拉芙在總部坐的那張椅子來(lái)自法國(guó)家具設(shè)計(jì)師Pierre Paulin（法國(guó) 60 年代最受景仰推崇的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師與先驅(qū)者）于 1960 年代的設(shè)計(jì)，而如果我們將銀翼殺手這兩部電影的室內(nèi)設(shè)計(jì)一起比較，其中一些細(xì)節(jié)是有許多不同的，《銀翼殺手》第一集的畫面顏色，常常讓人想到日本動(dòng)畫作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，不過(guò)《銀翼殺手2049》則使用了更多橙色與黃色的色調(diào)營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍，尤其當(dāng)故事的一切僅僅是一場(chǎng)夢(mèng)的話。
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