2020年，疫情攪亂了國劇行業(yè)。就創(chuàng)作而言，各種類型劇也呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢。

關(guān)于都市生活劇

都市生活劇一般都是先臺后網(wǎng)的播出方式，五大衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站是采購的主力。不過，疫情爆發(fā)后，衛(wèi)視增收視不增廣告投放，購買力持續(xù)走低。

視頻網(wǎng)站雖然資金實(shí)力較強(qiáng)，但廣告收入同樣受到疫情的影響。隨著會員收入所占比例上升，網(wǎng)站播出的劇目必將走向To C的格局。

上半年，已經(jīng)有純網(wǎng)劇的都市生活劇誕生，比如《我是余歡水》。對社會問題和個人困境的表達(dá)，純網(wǎng)劇的空間更大一些。余歡水全面失敗的生活窘境和爽文式的奮起還擊，形形色色的社會敗類和腦洞式的解決方法，都是電視劇所不能仿效的。

所以，網(wǎng)劇里的都市生活劇，算是一片新藍(lán)海。

總體而言，都市生活劇是題材穩(wěn)妥、市場歡迎的類型。如果能在話題設(shè)置上擊中觀眾的痛癢，還有成就爆款的可能。

但問題也恰恰在于都市生活劇過于側(cè)重話題性，一定程度上都有懸浮感。話題都是策劃出來的，常見的問題是：話題顯現(xiàn)，背景虛化。生活都是包羅萬象的，把問題放在真空里討論難免失真。

20年前的《貧嘴張大民的幸福生活》，對生活質(zhì)感和市井哲學(xué)表現(xiàn)到位，在人道主義和悲憫情懷上立場堅(jiān)定，有足夠的典型性和觀賞性。這樣的都市生活劇已經(jīng)缺席了太長的時(shí)間。

《都挺好》和《我是余歡水》都有不錯的開頭。再少一些爽和虐的刻意設(shè)計(jì)，再多一些深摯的情感輸出。再少一些踩點(diǎn)的意識，再多一些下潛的功課?？隙艹鰜砀玫淖髌?。

關(guān)于年代傳奇劇

去年，五大衛(wèi)視播了不少年代傳奇劇。今年上半年，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站播的年代傳奇劇極少。已經(jīng)播出的年代劇也是諜戰(zhàn)劇和懷舊劇居多。

民國傳奇劇是大制作、長篇幅、高成本的代名詞，而衛(wèi)視已變得精打細(xì)算。而且，年代傳奇劇體量大，拼播難。

成熟演員主拍都市生活劇，流量明星主拍古裝IP劇，而演員陣容影響著平臺購劇的定價(jià)評級，年代傳奇劇往往吃虧。

年代傳奇劇最像傳統(tǒng)評書，人物眾多，分支龐雜，故事三翻四抖。篇幅上短不下來，成本就控制不住。

如果轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺，網(wǎng)絡(luò)定制的要求是明確的。年代傳奇劇的任務(wù)是抓緊消化庫存，轉(zhuǎn)型尋求新的增長點(diǎn)。

關(guān)于武俠劇

武俠劇有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。可近年來，電視黃金檔播出的武俠劇卻越來越少。

今年年初，《絕代雙驕》登陸央視八套黃金檔。上一次央八黃播出的武俠劇，還是2018年夏天的《龍門飛甲》。

不過，武俠劇并沒有淡出觀眾的視野，武俠劇在各大視頻網(wǎng)站有很強(qiáng)的存在感

郭靖宇團(tuán)隊(duì)制作的《霍元甲》，是往真功夫、武術(shù)劇、家國情懷去。片場擺設(shè)的幾十種兵器，趙文卓都能拿起來操練。他是傳統(tǒng)功夫明星最后的守夜人。

金庸劇和古龍劇也有固定的市場份額。新麗傳媒制作的《鹿鼎記》《天龍八部》，均由平臺定制，前者是愛奇藝，后者是騰訊。

前不久才播出的《兩世歡》《月上重火》，往甜寵劇、少女心、年輕態(tài)的方向去。而《大宋少年志》《俠探簡不知》，有不斷的反轉(zhuǎn)、沙雕的風(fēng)格、簡樸的制作。這是視頻網(wǎng)站定制劇中最常見的兩條路線。

既有播出平臺，又參與制作、發(fā)行，視頻網(wǎng)站在武俠類型中打通了上下游。

把武俠做成平臺定制的小菜，用戶吃著舒心，這一類型就活了。但從創(chuàng)作上看，也出現(xiàn)了去厚重化、就低幼化的傾向。武俠劇本來是成人童話，這很難說是一件好事。

關(guān)于軍旅劇

從2020年待播的新劇來看，軍旅劇和泛軍事劇并轡而行。

2000年到2010年，也就是《突出重圍》播出之后的十年，是全軍電視藝術(shù)生產(chǎn)最鼎盛的時(shí)期。軍隊(duì)系統(tǒng)的電視制作機(jī)構(gòu)曾有18家。

2015年“軍改”深化，原先各總部和各軍區(qū)下轄的電視制作機(jī)構(gòu)逐漸撤編，“18棵青松”的時(shí)代結(jié)束了。

軍旅劇面臨的難題，一是審查，要過完整劇本審查和成片審查兩道關(guān)。軍方審查通過，才能去總局辦理發(fā)行和上星許可證。

二是拍攝。從場景到裝備，到軍事人員保障，很難找到對接的部門和人。部隊(duì)聚焦于訓(xùn)練和備戰(zhàn)，對拍影視劇不是很積極。

其實(shí)，泛軍事劇一樣能滿足觀眾“檢閱”武裝力量的愿望。《特戰(zhàn)榮耀》講述武警特戰(zhàn)隊(duì)的故事，有大量軍事訓(xùn)練、軍事斗爭的內(nèi)容?！赌闶俏业某浅貭I壘》講述公安特警的故事，涉及反恐處突、涉槍涉爆、劫持綁架的處置任務(wù)。

《號手就位》《親愛的戎裝》《你是我的城池營壘》等劇背后，都有視頻網(wǎng)站的身影。而楊洋、李易峰、白敬亭、黃景瑜、馬思純、李沁等偶像明星的加盟，也是因應(yīng)播出陣地的嬗變。

實(shí)際上，軍隊(duì)電視機(jī)構(gòu)撤編之后，“流落”民間的軍旅劇制作人不少。他們有著豐富的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，能夠在目前狹小的政策通道中對接軍方資源，也能制作形神相似的泛軍事劇避開繁瑣的流程。

如今，要走傳統(tǒng)軍旅劇正面強(qiáng)攻的臺網(wǎng)劇路線，那需要堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)和長袖善舞的通關(guān)能力。而如果走網(wǎng)絡(luò)小說改編泛軍事劇的純網(wǎng)劇路線，操作難度估計(jì)會小得多。

而且，形勢是不斷變化的，國家借助軍旅劇展示形象的需求隨時(shí)都會產(chǎn)生，而軍旅劇本身就是主旋律中最有類型化創(chuàng)作空間的劇種。

關(guān)于警匪劇

警匪劇自帶的強(qiáng)情節(jié)要素、強(qiáng)戲劇沖突、強(qiáng)職業(yè)魅力，是影視劇中的硬核類型。近兩年，播出較多的是刑偵、緝毒題材，經(jīng)偵題材也在打開局面。

2014年以來，網(wǎng)臺花開兩朵。網(wǎng)絡(luò)劇以懸疑燒腦和社會寫實(shí)見長，《心理罪》《白夜追兇》長于推理和腦洞，《無證之罪》《隱秘的角落》長于社會情態(tài)的展示。而臺網(wǎng)劇有合家歡的要求，在題材銳度和表達(dá)尺度上稍遜一籌，但會有更多的情感敘事和生活信息融入。

目前，公安部對劇集創(chuàng)作的支持力度較大，制片公司也都掌握了一些創(chuàng)作的方法論：比如說，公眾利益高于個人利益，不能突出個人英雄主義；案情要符合當(dāng)下中國的國情，中國的大都市不能動輒出現(xiàn)直升機(jī)在天上飛；不要以獵奇的心理去寫警察群體，價(jià)值取向要正。

敘事和打點(diǎn)向美劇看齊，影像風(fēng)格向電影取經(jīng)，《隱秘的角落》的類型化創(chuàng)作已然得到網(wǎng)絡(luò)用戶的認(rèn)可。

而傳統(tǒng)的公安劇則遭遇了一定的市場困難?！度骊肥且徊咳宋镄蜗篚r明，高還原度摹寫警隊(duì)的作品，但由于缺乏高概念、強(qiáng)話題和流量演員，不能取得理想的市場回報(bào)。

視頻網(wǎng)站在守住年輕觀眾的基本盤的同時(shí)，應(yīng)該有覆蓋全年齡段人群的決心和行動。無論是出于對百花齊放的創(chuàng)作的鼓勵，還是著眼于開辟更廣闊的市場，作為行業(yè)火車頭的視頻網(wǎng)站應(yīng)該認(rèn)真考慮這件事。

關(guān)于諜戰(zhàn)劇

通常，所謂諜戰(zhàn)劇的故事發(fā)生于1949年解放之前，反特劇的故事發(fā)生于1949年新中國成立到1983年國家安全部成立這段時(shí)間，國安劇的故事發(fā)生于1983年到今天。這三大類型可以統(tǒng)稱為特情劇。

這兩年，無論從產(chǎn)出數(shù)量還是成片質(zhì)量來看，這一類型都不處在創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。

2019年7月，廣電總局電視劇司要求各省級管理部門，要重點(diǎn)加強(qiáng)對宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查。

從市場角度看，諜戰(zhàn)劇成本可控，是電視臺在都市劇和扶貧劇之外調(diào)劑類型的重要選擇。

去年播出的有《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《光榮時(shí)代》，今年播出的有《秋蟬》《局中人》，成績尚可。

2005-2015年，是諜戰(zhàn)劇的黃金發(fā)展期，《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》等高水準(zhǔn)劇均產(chǎn)生于這個時(shí)段。這些作品主題深刻，表演精湛，風(fēng)格突出。

近年來的偶像化諜戰(zhàn)劇之所以受到詬病，是因?yàn)橐徊糠謩〖谐霈F(xiàn)了只有偶像，沒有諜戰(zhàn)的現(xiàn)象。這與“大IP+小鮮肉”的創(chuàng)作風(fēng)潮所帶來的電視劇空心化現(xiàn)象是一致的。

對文藝創(chuàng)作的要求是黑白分明，然而特情戰(zhàn)線上最難做到的就是黑白分明。甚至，黑白不分明正是這一類型的重要魅力。新劇很難超過前面的作品。

有些等待播出的劇，不愿意掛諜戰(zhàn)的招牌，而是用了其他的標(biāo)簽。

關(guān)于古裝傳奇劇和歷史劇

近年來，衛(wèi)視播出的古裝劇一直有配額限制，播出集數(shù)不能超過全年播出集數(shù)的15%。算下來，每臺每年約有110集的古裝劇可播，約等于一部70集的長劇加一部40集的中篇劇。

由于限古令頻發(fā)，很多原定的臺網(wǎng)劇最終選擇了網(wǎng)絡(luò)播出。網(wǎng)絡(luò)播出也受到政策調(diào)控，出現(xiàn)“旱澇不均”的排播現(xiàn)象。而五大衛(wèi)視黃金檔，2019年只有湖南衛(wèi)視一頭一尾播了兩部古裝劇：《知否》和《大明風(fēng)華》。

以“重大歷史題材”報(bào)批，可以不受衛(wèi)視古裝配額的限制。但一“重大”必有較高的要求，無論是人物設(shè)定還是事件書寫，乃至歷史暗場中的想象，都不能與正史相違背，還得符合今日之價(jià)值導(dǎo)向。

5年來，以“重大歷史題材”之名立項(xiàng)的劇目僅有十多部，而能完成制作的更少。在待播的劇目中，《山河月明》與《大秦帝國之天下》相對前景明朗，都首選衛(wèi)視播出。

國家的政策導(dǎo)向是鼓勵重大歷史題材的創(chuàng)作，但這要得到市場的支撐才能形成良性循環(huán)。目前來看，優(yōu)秀歷史劇劇本的供給，仍是最大的瓶頸。

市場的寵兒是女性趣味的古裝傳奇劇。縱然宮斗劇受到了政策的抑制，但古代女性也可以輔佐賢君，出任神探，充當(dāng)大廚，主理家事。

實(shí)際上，古裝劇是前兩年沉積行業(yè)資金最多的類型，《大明風(fēng)華》《鶴唳華亭》和《清平樂》之后，仍然有劉濤的《大宋宮詞》、章子怡的《上陽賦》、范冰冰的《巴清傳》待播。大女主劇在政策抑制和觀眾趣味流動之后，很難再出爆款。 

這類大塊頭劇目短時(shí)間內(nèi)不會再上馬了，現(xiàn)在的局面是小體量的甜寵劇當(dāng)紅。短短兩年，藍(lán)海變紅海，小舢板千帆競發(fā)。

視頻網(wǎng)站專一生產(chǎn)甜寵劇，以為性價(jià)比最高。但這絕非長久之計(jì)，這個小類型難以擔(dān)當(dāng)背負(fù)行業(yè)前行的重任。

關(guān)于古裝奇幻劇

過去15年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，在東方神話與西方幻想文學(xué)的融合中，逐漸演變出了一批中國特有的古裝玄幻、奇幻、仙俠甚至是科幻劇?？蓪⑺鼈儠呵叶x為古裝奇幻劇。

古裝奇幻劇不僅呼應(yīng)了衛(wèi)視平臺年輕化的訴求，也與視頻網(wǎng)站的用戶定位高度重合。

近年來，《古劍奇譚》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》都是現(xiàn)象級的衛(wèi)視劇。但過剩的產(chǎn)能也造成了部分古裝幻想劇的出口難題。

尤其近一年多來，受重大節(jié)慶特殊排播態(tài)勢的影響，黃金檔的古裝劇需求壓縮。原本可以容納古裝奇幻劇的衛(wèi)視周播劇場，需求大減。

2019年播出的古裝奇幻劇中，除了《招搖》在湖南衛(wèi)視與愛奇藝同步播出外，其余劇集都是網(wǎng)絡(luò)播出。

今年以來，《將夜2》《三生三世枕上書》《北靈少年志之大主宰》《上古密約》《無心法師3》《三千鴉殺》《天醒之路》等奇幻劇陸續(xù)在網(wǎng)上播出。

古裝幻想劇主打年輕觀眾，講究貨賣一張皮。他們看的就是超越現(xiàn)實(shí)的想象世界，俊男靚女的纏綿愛情，以及精美的服裝、道具、美術(shù)、妝發(fā)、特效。

在這一類型上，《慶余年》做出了很好的示范，以爽文寫情懷，用科幻帶奇幻，沙雕風(fēng)加老戲骨，種種相反相成的元素成就了作品。這里有貓膩的原著，王倦的劇本，新麗的制作，新老搭配的陣容，共同發(fā)揮作用。

古裝幻想劇是在給IP續(xù)命，但隨著投資額度的控制，它將成為視頻用戶常規(guī)的精神食糧。從今年以來的開工項(xiàng)目看，古裝幻想劇仍然占有較大比重。

關(guān)于行業(yè)劇

行業(yè)劇，一方面自帶新奇的專業(yè)知識，比如警察破案的門道，律師訴訟的程序，醫(yī)生診斷的過程；另一面，它又常常具備容納社會話題的空間，戲劇沖突豐富而激烈。

近幾年，有些都市愛情劇，在宣傳營銷時(shí)打了職場劇的旗號，給觀眾帶來了失落感。其實(shí)觀眾也想洞悉不同行業(yè)的秘密，拓展自己的視野。

今年以來，臺網(wǎng)劇中的《安家》，純網(wǎng)劇中的《怪你過分美麗》，都是得到了觀眾認(rèn)可的行業(yè)劇。《安家》里融入了光怪陸離的社會信息，像一個萬花筒?！豆帜恪穼懲噶藠蕵窐I(yè)的光怪陸離，像一個照妖鏡。

總之，行業(yè)劇必須回應(yīng)觀眾的真實(shí)訴求。要么有社會廣度，借一個行業(yè)引爆多個社會話題和情感話題。要么有行業(yè)深度，給這個行業(yè)寫信史，留文獻(xiàn)，提供反思。

關(guān)于青春劇

隨著近十年流量經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，青春劇迎來了創(chuàng)作數(shù)量的井噴。然而，“速食”型青春劇的出現(xiàn)，讓這一類型本應(yīng)承載的文化意義變得稀薄。

“青春+校園”依舊是待播青春劇中比較常見的搭配。騰訊視頻的《致我們甜甜的小美滿》是“致我們”系列的第三部。芒果TV的《我才不要和你做朋友呢》則在“青春+校園”的基礎(chǔ)上，加上奇幻的元素。

“青春+競技”則是近年來產(chǎn)量明顯增加的一種題材?！洞┰交鹁€》描寫槍戰(zhàn)類電子競技?！稑s耀乒乓》講述乒乓球的故事?！度?！沙排少女》是沙灘排球題材。

毫無疑問，視頻網(wǎng)站已經(jīng)成了青春劇的主戰(zhàn)場。其中尤以校園青春劇的成活率最高，而一旦離開校園，甜寵劇就會成為絕對的主力。

隨著社會階層流動性的降低，青春已不再是奮斗的代名詞。更年輕的創(chuàng)作者不再熱衷于探討社會命題，或者寫努力改變命運(yùn)的故事，平臺也傾向于提供青春白日夢和爽文化解決方案，這就使得青春劇越來越架空。

像《恰同學(xué)少年》那樣大氣磅礴的青春劇，不知道要等到什么時(shí)候才能出現(xiàn)第二部。

 【文/五指山】
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