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本文作者：杰伊·霍爾本（Jay Holben）

 

在這張《道林·格雷的畫像》的劇照里，演員喬治·桑德斯（George   Sander）頭頂上方的箭頭指出了“斯特拉德林輪”這種gobo的使用，這是以這部電影的攝影指導哈里·斯特拉德林的名字命名的。

 

隨著萬圣節(jié)的臨近，是時候談論那些蟄伏在黑暗中的事物了——或者說，那些制造黑暗與陰影的方法。在我看來，布光的藝術更多取決于陰影的處理，而非亮部的布置。相較于燈光，陰影更能定義被攝主體的輪廓和紋理。正是陰影賦予了被攝主體或整個場景立體感和深度。如果拍攝畫面僅僅是明亮且光線充足，就會缺乏主次、變得單調(diào)。陰影賦予了影像立體感，并且讓我們的眼睛和大腦知道被攝主體的輪廓。

 

美術界有一個術語對應這種光與影之間的相互作用： 明暗對照法，韋氏詞典將其定義為“不考慮顏色的情況下，使用明暗的對比來對形狀進行描繪。”在《美國電影攝影師》雜志Instagram最新推送的一個帖子上，我談到了我對繪畫大師米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1571-1610）和倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606-1669）的個人研究，并且分享了可以從他們作品中學到的光線處理方式。這兩位大師對陰影的運用都十分出色，并且巧用光源以達到圖像所需的光的最佳角度和質(zhì)感。我還提及了亨德里克·特爾·布呂根（ Hendrick Terbrugghen, 1588-1629）和赫里特·凡·洪特霍斯特（Gerrit van Honthorst, 1592-1656）的類似作品。Instagram上的后續(xù)討論還提到了約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer, 1632- 1675）等人。

 

 

所有這些藝術家都繪制了超真實的圖像，并且都精通明暗對照法。深入研究他們的作品十分有助于你形成自己的打光方式。甚至有爭論稱，這些繪畫大師之中有些是使用的暗箱或鏡頭投影來協(xié)助作畫的——這可以在大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的《隱秘的知識：重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》和菲利普·斯蒂德曼（Philip Stead- man）的《維米爾的照相機：揭秘杰作背后的真相》，以及佩恩（Penn）和泰勒（Tim）制作的紀錄片《蒂姆的維米爾》中找到有力的證據(jù)。如果這些說法成立，那么這些畫作可以被稱為史上最早的攝影圖像。

 

制造陰影并不總是與布光的位置相關，有時這關乎到你如何切割被攝主體和某些場景局部的光線。這篇專欄里我會集中討論許多這類調(diào)整布光的工具。

 

 

Gobo片

 

雖然很多劇組人員會通過常見的魔術腿及其伸長臂末端上的圓形“夾頭（gobo head）”而知道gobo，但并非所有劇組人員都知道這個術語源自夾頭所支撐的東西—— gobo或稱“gobetween”——而非夾頭本身！

 

Gobo，泛指任何放置在光的路徑上，可以投射影子的物體。該定義十分模糊，內(nèi)容涵蓋多種領域。Gobo是一種用于切割光線以及/或者遮蔽燈具或相機的不透明或黑色的物體（布、膠合板、泡沫芯、金屬、硬紙板等）。因此，從技術上來說，遮光旗、遮光板是gobo，放置在光源前面以在墻上制造出陰影圖案的一組百葉窗也是一種gobo。如果你將一根樹枝放在燈具前，它就變成了一種gobo。

 

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小貼士:

可以通過切割全黑泡沫芯或者漆成黑色的硬紙板做成便宜的遮光旗。你可以從手工材料商店（當然也可以在網(wǎng)上）購買各種尺寸的泡沫芯。標準的尺寸是11x14和20x30英寸。你也可以找到4x8英尺的全黑泡沫芯，將它切割成任何你想要的大小。比較厚的種類（1 2至3 4英寸），它的使用壽命比薄的材料更長。泡沫芯本身就可以被固定到魔術腿的夾頭上。

 

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有一類燈具——橢圓反射聚光燈——你可以在燈具里放入一塊小的金屬制的圖案片，它會投射出與該圖案相應的光影。這些小的金屬片通常就是使用“gobo”這個術語時所指的東西。

 

 

 

橢圓反射聚光燈圖案Gobo片

 

橢圓反射聚光燈（ 常被稱作“Leko”燈，片場最常見的是ETC公司熱門的Source Four成像燈）是一種從劇場“挪用”過來的燈具。該燈具采用的是可以將光線聚合到一個共軛焦點的橢圓形反射鏡，然后一系列的透鏡可以將聚焦的光束投射到很遠的距離。這個投射系統(tǒng)還有一個額外功能，如果我們將有鏤空圖案的金屬片放在光束的適當位置，我們就能用光束投射出相應的圖案。像Rosco和GAM這樣的公司生產(chǎn)各種類型的gobo片——茂盛的樹，城市建筑，窗玻璃，云和海浪。有上百種陰影圖案可供選擇。（關于如何自制gobo片，詳見本刊2017年11月的“器材指南”。）

 

 

 

需要著重注意的是，橢圓反射聚光燈在安裝gobo片時有一個特別之處。根據(jù)其光學設計的性質(zhì)，橢圓反射聚光燈本質(zhì)上是一臺投影儀——像是電影投影機一樣——圖案可以被置于燈具內(nèi)，并且被投射到一定距離外。這與使用其他大多數(shù)燈具時采用的辦法，也就是將gobo片放置在燈具和拍攝對象之間的光路上的做法不同（詳見下面“小貼士”）。橢圓反射聚光燈還有內(nèi)置的片門，作為自帶的遮光圈使用。（ 有關橢圓反射聚光燈的更多信息，詳見本刊2017年10月的“器材指南”。）

 

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小貼士:

大多數(shù)的橢圓反射聚光燈的鏡筒里都只有簡單的單片透鏡——一般有兩個。這些透鏡沒有經(jīng)過消色差校正，也就是說它們在光束邊緣會出現(xiàn)色差或者色散，特別是在投影gobo圖案的邊緣。為了解決這個問題，我們在光束中引入了光圈的概念，制造出一個“甜甜圈”，或者一塊中間被切掉一個小圓洞的方形金屬，將其置于燈具內(nèi)的色框內(nèi)。這個甜甜圈有助于在大程度上消除投影的色差，而且不會有太多的光損失。

 

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黑暗中的輪廓

 

Gobo片的形狀也可以自行定義。

它不一定得是圓形，方形或者矩形。常見的陰影紋理是百葉窗圖案，黑色電影里會經(jīng)常用到它?？梢酝ㄟ^多種方式制造出這種效果： 直接掛一副百葉窗，或者在聚光燈內(nèi)放置一塊金屬的鏤空gobo片，或者用一塊帶有平行的水平切口的硬紙板或者木板，亦或者用啞光布膠帶纏繞在一個單獨的框架上（框架大小通常與上面列出的標準的遮光旗的尺寸一致）。我經(jīng)常會放置兩個魔術腿并用1英寸寬的啞光布膠帶在它們之間拉出條紋，有時我甚至會在空門框上拉膠帶來即興創(chuàng)作。

 

 

 

本文作者杰伊·霍爾本（Jay Holben）使用啞光布膠帶來模擬百葉窗的陰影圖案。

 

 

 

從一棵樹上砍下一根樹枝，把它架在魔術腿上放置在一盞燈前就成了一個“樹枝擋光板”（“cuca-lorus”的一種，下文會談到）——也是一種gobo。請注意，本刊不提倡亂砍樹枝來制造gobo。你要確保獲得了樹主人的允許，而且砍伐不會損害樹的健康。有時，從附近的園丁那里就可以獲得上好的樹枝。據(jù)說制片廠的園丁更偏愛種植藍膠尤加利或者銀圓尤加利，因為這兩種樹的枝干常年挺拔，而且“搖曳”的姿態(tài)很美。

左圖：一個標準的cucalorus設計。

右圖： 一個“cello”  cucalorus設計，由金屬篩網(wǎng)制成，局部區(qū)域覆蓋“網(wǎng)眼玻璃”，可以制造帶高亮和漫射區(qū)域的圖案。

 

 

剪影（Cucalorus）

 

Gobo片 的 一 種 特 殊 變 體 是“cucalorus”或者“cookie”。它好像有各式各樣的拼寫方式：我看到過的印刷字就包括kukaloris， kookaloris，cukaloris，cukuloris和cookalorus以及像cuke，kuke，kook，coo-koo等縮寫詞。不論你怎樣稱呼它， 典型的cucalorus是一種斑駁的陰影圖案—— 在一塊薄木板上切割出一系列葉狀/ 變形蟲狀的洞。

 

 

 

你時常會聽到有人把任意一種gobo都稱作cucalorus，這樣的叫法是不對的。Cucalorus是gobo中一種特定類型的圖案，一種在光線下呈自然葉狀的點綴圖案。它還可以通過在膠合板、纖維板、甚至是硬紙板上切割出樹葉的形狀來進行定制。

 

左圖：不使用cucalorus的試拍。 中圖：一個cucalorus靠近光源放置，制造出柔和的陰影圖案。

右圖：一個cucalorus靠近被攝對象放置，制造出清晰的陰影圖案。

 

一塊“完美”的cucalorus應當是沒有任何直邊的。甚至其外部邊緣也應當是扇形的，這樣，它呈現(xiàn)的感覺是“有機的”，而不是幾何的。

 

和所有能產(chǎn)生陰影的物體一樣，cucalorus離燈具越近，陰影圖案就越柔和。所以，你可以通過調(diào)整一塊cucalorus與燈具之間的角度來“羽化”光線。保持與燈具的透鏡完全行能讓陰影圖案呈現(xiàn)出均勻的清晰度。通過調(diào)整角度，使cucalorus的一側靠近燈具，另一側遠離燈具， 這樣會在圖案上形成柔和的漸變， 讓它看起來更加自然。

 

cucalorus的一個變體是“cello”cuke，它不是由實心的膠合板制成的，而是由有“網(wǎng)眼玻璃”（一種用于紗門的半透明塑料層，在上世紀20至30年代很流行，它可以阻擋灰塵、只允許光線進入）覆蓋的金屬網(wǎng)制成的。該涂層有些部分熔掉了（呈標準的樹葉狀或者變形蟲狀）。這創(chuàng)造亮區(qū)的圖案，在各個亮區(qū)之間有散射區(qū)域，光會在這些區(qū)域穿過半透明的塑料。這樣得到的cookie圖案更加柔和、細膩和精準。

 

《道林·格雷的畫像》的另一張劇照，標出了“斯特拉德林輪”

 

Cucalorus的詞源是一個謎，盡管有些說法流傳了下來。有人稱它得名于喬治·卡卡洛斯（ GeorgeCucalorus），甚至有人稱是以著名導演喬治·庫克（George Cukor）來命的，不過這兩種說法都缺乏有力的依據(jù)。我還見過有學術人士稱該術語源自希臘語“kukaloris”，詞義是光的斷裂，這聽起來倒有些合理。攝影指導喬治·福爾西（ GeorgeFolsey, ASC）曾憑借《重聚維也納》（1933）、《火樹銀花》（1944）和《七對佳偶（1954）等影片11次提名奧斯卡金像獎，并于1988年獲得美國電影攝影師協(xié)會終身成就獎。

 

柯達出版的《電影制作指南》引用了他的話，傳達了這個故事：“福爾西講述了一個與‘kooka-loris’發(fā)明相關的故事。在拍攝某個場景時，為了將一名穿白襯衫的演員上的皮膚色調(diào)與襯衫的顏色區(qū)別開來，福爾西讓一位器械師在主光源前面扶著一架梯，以便在演員的襯衫上制造陰影。梯子架得距離光源越近，陰影就越柔和模糊。最終，這位器械師對扶梯子感到厭煩了，于是他在一塊輕木板上切割出了與梯子相同的格柵。有一天，福爾西去拜訪正在另外一個片場拍攝的哈羅德·羅森（Hal Rosson, ASC）。在那個片場，一名女演員需要躺在一張鋪著白色床單的床上。羅森用福爾西的輕木板格柵制造了一些陰影，這使得場景更富有戲劇性了。后來，在拍攝一個類似的情境時，羅森問福爾西，‘那個叫kookaloris的東西在哪兒？’”

 

盡管柯達的這本手冊中并沒有為該術語的起源提供解釋，但這個有趣的故事卻展現(xiàn)了攝影指導和攝制組人員的創(chuàng)造力，他們即興創(chuàng)作并利用發(fā)現(xiàn)的物體來塑造光線。

 

 

設計Gobo和Cucalorus

 

在上個月與攝影指導史蒂芬·H· 布魯姆（Stephen H. Burum, ASC）討論了對近攝鏡的補充專題之后，我與他有一次額外的談話，內(nèi)容涉及到他在職業(yè)生涯以及歷史研究中對各種cookie和gobo的觀察。布魯姆為我們畫了幾份不同的設計草圖，我們用數(shù)字手段復繪了這些圖案。

 

Gobo和cookie設計：

左圖： “斯特拉德林輪”；  右圖：小查爾斯·勞頓的“勞頓火焰”；

 

 

早些年，布魯姆為查爾斯·G·克拉克（Charles G. Clarke, ASC）擔任助教時，克拉克向這位還未成為攝影指導的年輕人介紹了很多種攝影指導前輩們特制的gobo片。其中的一種設計是“斯特拉德林輪”，以哈里·斯特拉德林（Harry Stradling Sr.,ASC）的名字命名。布魯姆稱，斯特拉德林將他的輪狀圖案設計運用在了《道林·格雷的畫像》（1945） 和《初戀》（1958）等影片上。我仔細觀看了《道林·格雷的畫像》， 尋找其中輪狀圖案的運用—— 結果你瞧，我在好幾個場景里發(fā)現(xiàn)了它。

 

“勞頓火焰”以小查爾斯·勞頓（Charles Lawton Jr., ASC）的名字命名。這是一種帶幽靈般剪影的火焰狀圖案。盡管我們在藝術自由的前提下給鏤空處加上了各種彩色的色片，但布魯姆指出，他不記得勞頓這樣使用過它，不過其他攝影指導有可能這樣用過。

 

Gobo和cookie設計：

左圖： 史蒂芬·H·布魯姆的槳狀Cookie；右圖： 亞·C·米勒的“閃爍”木棍。

 

布魯姆與我們分享了他自己設計的一個cucalorus變體，稱為“槳狀Cookie”——由兩塊cookie狀的木板構成，每塊板的鏤空處都貼了各種色片。一名器械師在一盞5k的菲涅爾燈前拿著這種槳狀cookie，揮動并旋轉它們，來制造無成本的迪斯科燈光圖案。“我們準備了一個有人跳舞的舞池，然后在燈具前隨著音樂的節(jié)奏擺動cuke，來制造這種迪斯科燈光特效”，布魯姆稱。他接著笑道：“這都是沒有辦法的辦法。”

 

布魯姆設計的另外一個gobo片的變體是致敬攝影指導亞瑟·C·米勒（Arthur C. Miller, ASC）的。先將多條撕邊或割碎的絲帶間隔不等地綁在一根木棍上，然后在燈具前輕輕擺動它，來制造一種模擬火光的“閃爍”。“你來回擺動它，就會制造出篝火的效果”，布魯姆稱，“如今很多西部片里都用到了這種方法。”

 

 

 

 

自制Cookie

 

為了快速自制一個cucalorus，我會用到在一家手工材料商店購得的一塊22x28x1⁄8英寸的全黑泡沫芯，以及一把便宜的木尺、一些黑色的啞光布膠帶、一支鉛筆和一把美工刀。

 

我要用鉛筆在泡沫芯的一面畫出我的cookie圖案。徒手畫即可——只需制造出那些經(jīng)典的樹葉或變形蟲的圖案。我盡量不讓它們排列得太密集或者太松散，還要讓它們與邊緣保持適當?shù)木嚯x。在你自制的圖案中， 盡量避免出現(xiàn)直邊和尖角。用平滑的曲線勾勒每個圖案，以模仿更為“自然”的觀感。

 

 

 

畫完圖案之后，用美工刀將它們小心地切割出來。慢慢來。就算是在切割1⁄8英寸的泡沫芯時，你也要穿透泡沫板兩面的鍍膜，這個步驟要施加一點壓力。務必注意安全！另外，在切割過程中，當你在處理薄薄的邊緣時，很容易意外地扯壞或者將整塊板折起來——所以也要小心才好。

 

在切割完成之后，我在泡沫板一側的正中位置用膠帶把直尺黏在上面，直尺約4英寸長的部分在泡沫板上，約8英寸長的部分延伸在外面。直尺需要被固定得很牢——它將作為我的手柄被固定到魔術腿上。

 

這樣就我們得到了一個自制的cucalorus！

 

 

使用Cucalorus的小貼士

 

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光影紋理在斑駁圖案下非常適合打破白墻的沉悶感。

 

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圖案過于顯眼就不容易令人滿意。你往往希望圖案變?nèi)岷?，這樣就不會那么明顯。這意味著需要讓它更靠近光源。有時還需要一塊圖案更密集的cookie，這樣當它靠近光源時還能看得到陰影紋理。

 

斑駁圖案下產(chǎn)生的光影紋理非常適合打破白墻的沉悶感。它常常給人光線穿透樹枝的畫面感。

 

不必擔心使用斜影會讓圖案撐大或者變形。它會讓圖案更加有機、自然、并且不那么明顯。

如果你的拍攝對象的衣著過于明亮，你需要削減亮度，打在衣服上的cuke圖案能夠非常巧妙地實現(xiàn)這一點。

 

可以嘗試將不同的色片或者效果不明顯的柔光片粘在變形蟲狀的洞上，來制造不同的投影圖案和顏色。如果是同一色系——藍色、淺藍色和藍綠色，或者紅色、橙色和黃色——他們會讓

陰影圖案看起來更加自然。

 

你沒有必要使用標準的cucalo- rus。利用你“發(fā)現(xiàn)”的能制造圖案的物體進行創(chuàng)作、大膽構思吧。即使在平坦的白色表面上，陰影也可以為拍攝主體增加紋理。例如，光透過蕾絲所產(chǎn)生的細微圖案也能具有奇妙的紋理，讓原本單調(diào)的場景富有立體感。

 

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